先日、ホーンアレンジ、演奏を担当した曲です。
ホーンが思いのほかドライでした。
2tp,1tb,tsで、それぞれダブルにしたと思います。
コーラスワークもかっこいいですね。
トラックも８０年代の香りがします。
2009年09月25日
2008年07月09日
虹のむこうへ／マルカート
２０００年 プロデュース
タテヤマユキ（vo,アコーディオン、作曲、コーラス）、フジモトマミ（bs、コーラス）の二人からなるユニットの3rdアルバム。
このアルバムの特筆すべきことは、ストリングスカルテット、ドラム、パーカッションのダビング以外は全て僕の自宅でレコーディングしたこと。
ホーンのダビングはもちろんのこと、ボーカルダビングも全て自宅。
しかもレコーディングエンジニアは僕。
そのおかげでゆったりと時間を使う事がで出来た。
参加ミュージシャンも自分の仲間が中心なので本当に和気あいあいで進行した。
プログラミングも生ピアノもこの作品はすべて僕が担当。
参加ミュージシャン：
山木秀夫(ds)
小倉博和(gt)
岡部洋一(perc)
山本拓夫(w.w)
佐藤潔(tuba)
金原千恵子ストリングスカルテット
比屋定篤子(cho)
タテヤマユキ（vo,アコーディオン、作曲、コーラス）、フジモトマミ（bs、コーラス）の二人からなるユニットの3rdアルバム。
このアルバムの特筆すべきことは、ストリングスカルテット、ドラム、パーカッションのダビング以外は全て僕の自宅でレコーディングしたこと。
ホーンのダビングはもちろんのこと、ボーカルダビングも全て自宅。
しかもレコーディングエンジニアは僕。
そのおかげでゆったりと時間を使う事がで出来た。
参加ミュージシャンも自分の仲間が中心なので本当に和気あいあいで進行した。
プログラミングも生ピアノもこの作品はすべて僕が担当。
参加ミュージシャン：
山木秀夫(ds)
小倉博和(gt)
岡部洋一(perc)
山本拓夫(w.w)
佐藤潔(tuba)
金原千恵子ストリングスカルテット
比屋定篤子(cho)
ルアラランジャ／比屋定篤子
１９９９年 プロデュース
「ルアラランジャのテーマ」
「三月の丘の上で」
「振り返れば」
「七色神話」 担当
この作品の前作のレコーディングにトロンボーンプレイヤーとしてダビングに行った時、彼女の「声」に一目惚れしてしまい、この作品でプロデュースをさせてもらうことになった。
一目惚れするのに理屈は要らない。
本作品でゲストとして参加していただいたイヴァンリンスさんとも、これを機にプライベートも含め交流が始まった。
色んな意味で自分にとってメモリアルなアルバムとなった。
「ルアラランジャのテーマ」
「三月の丘の上で」
「振り返れば」
「七色神話」 担当
この作品の前作のレコーディングにトロンボーンプレイヤーとしてダビングに行った時、彼女の「声」に一目惚れしてしまい、この作品でプロデュースをさせてもらうことになった。
一目惚れするのに理屈は要らない。
本作品でゲストとして参加していただいたイヴァンリンスさんとも、これを機にプライベートも含め交流が始まった。
色んな意味で自分にとってメモリアルなアルバムとなった。
2008年07月06日
Nude Voice/南佳孝
２００１年 プロデュース作品
シンガー南佳孝さんのアルバム。
全編、ジャズやポップスのスタンダードナンバーのカバー集。
選曲は佳孝さん、アレンジ、構成は全て僕が担当。
とにかく、バリエーションに富んだアルバム。
Stringsと4tromboneをフューチャーした「Someone to watch over me」、
村上ポンタ秀一さんと神保彰さんのツインドラムの「Caravan」、
ギター渡辺香津美さんとチェロ堀沢正己さんとトロンボーン私の完全トリオのみで伴奏している曲があったりSolidBrass的アプローチ満載な「Root 66」があったりと非常に個人的に好き放題やらせていただきました。
とにかく佳孝さんは僕のアレンジを尊重してくれて嬉しかったです。
この後のアルバム「Blue Nude」でも数曲お手伝いをしてますが、その中でも佳孝さんのギターと僕のトロンボーンのDuoで演奏した「One note samba」は佳孝さんも僕も思わずレコーディング中に盛り上がりました。
これを機に用事もなく佳孝さんから電話をいただいたりライブに誘ってもらって、本当にいい繋がりが出来ました。
いすれにしても佳孝さんは非常にフレキシビリティでいて、気骨のある大好きなミュージシャンです。
シンガー南佳孝さんのアルバム。
全編、ジャズやポップスのスタンダードナンバーのカバー集。
選曲は佳孝さん、アレンジ、構成は全て僕が担当。
とにかく、バリエーションに富んだアルバム。
Stringsと4tromboneをフューチャーした「Someone to watch over me」、
村上ポンタ秀一さんと神保彰さんのツインドラムの「Caravan」、
ギター渡辺香津美さんとチェロ堀沢正己さんとトロンボーン私の完全トリオのみで伴奏している曲があったりSolidBrass的アプローチ満載な「Root 66」があったりと非常に個人的に好き放題やらせていただきました。
とにかく佳孝さんは僕のアレンジを尊重してくれて嬉しかったです。
この後のアルバム「Blue Nude」でも数曲お手伝いをしてますが、その中でも佳孝さんのギターと僕のトロンボーンのDuoで演奏した「One note samba」は佳孝さんも僕も思わずレコーディング中に盛り上がりました。
これを機に用事もなく佳孝さんから電話をいただいたりライブに誘ってもらって、本当にいい繋がりが出来ました。
いすれにしても佳孝さんは非常にフレキシビリティでいて、気骨のある大好きなミュージシャンです。
2008年05月21日
NHKドラマ館「35歳 夢の途中」
１９９８年作品
いわゆる、NHKのドラマの劇伴の作曲および演奏。
まさに自分が３５歳の時の作品。
主役は僕のアルバムで朗読をしてくださった三上博史さんと有森也実さん。
単発の２時間弱のドラマ。
かなり劇中に音楽が鳴っている。
つまり、曲数が結構多かった。
しかも「絵（映像）」のタイミングに合わせて曲の構成とかを作っていったので結構大変だったけど面白かった。
曲もいろんなタイプのものを作った。
演奏は僕のトロンボーン、打ち込みの他に、ドラムはポンタさん、ベースは加瀬さん、ギターは古川さん、ピアノは久米大作さん、そしてストリングスセクション。
特に印象的なのはエンディング用に書いたボサノバ。
トロンボーン１本がメロをとり、サビで４トロンボーンになり、ストリングスがベルベットのようなパッドを形成する。
なかなかこんなゴージャスな編成でトロンボーンのソロを吹ける機会はない。
作家の特権です。（笑）
一生に一枚くらいウィズストリングを作りたいけど、それは過去の先輩方を見てると晩年のほうがよろしそうなので当分は仕事の範疇でってことにしときます。
僕がプロデュースした南佳孝さんや比屋定篤子さんの作品では結構、そんなストリングスバックで間奏でトロンボーンソロを吹かせてもらってます。
このドラマは非常に印象に残った仕事でした。
いわゆる、NHKのドラマの劇伴の作曲および演奏。
まさに自分が３５歳の時の作品。
主役は僕のアルバムで朗読をしてくださった三上博史さんと有森也実さん。
単発の２時間弱のドラマ。
かなり劇中に音楽が鳴っている。
つまり、曲数が結構多かった。
しかも「絵（映像）」のタイミングに合わせて曲の構成とかを作っていったので結構大変だったけど面白かった。
曲もいろんなタイプのものを作った。
演奏は僕のトロンボーン、打ち込みの他に、ドラムはポンタさん、ベースは加瀬さん、ギターは古川さん、ピアノは久米大作さん、そしてストリングスセクション。
特に印象的なのはエンディング用に書いたボサノバ。
トロンボーン１本がメロをとり、サビで４トロンボーンになり、ストリングスがベルベットのようなパッドを形成する。
なかなかこんなゴージャスな編成でトロンボーンのソロを吹ける機会はない。
作家の特権です。（笑）
一生に一枚くらいウィズストリングを作りたいけど、それは過去の先輩方を見てると晩年のほうがよろしそうなので当分は仕事の範疇でってことにしときます。
僕がプロデュースした南佳孝さんや比屋定篤子さんの作品では結構、そんなストリングスバックで間奏でトロンボーンソロを吹かせてもらってます。
このドラマは非常に印象に残った仕事でした。
2008年05月09日
STANCE/向井滋春
１９９８年 NY録音 プロデュース作品
向井滋春(tb)
Billy Hart(drs)
Mulgrew Miller(pf)
Rufus Reid(bs)
John Stubblefield(ts)
Nicholas Payton(tp)
村田陽一(tb)
------------------------------
「向井滋春」
彼なくして日本のジャズトロンボーンを語ることは出来ないというのは周知の事実。
ご多分に漏れず僕も「向井フォアロー」。
１７歳で彼のサウンドに魅了され、すかさず彼に会いに行った。
それ以降、寝ても醒めても彼のソロをコピーしまくった。
その頃はJ.J.Johnsonなど眼中になかったのだ。（後に多大に影響を受けることになるけども）
とにかく、彼のサウンドを盗もうと頑張ったおかげでプロになっても２５歳くらいまで彼のフレージングそっくりなソロを吹いていた。
ソリストとしての自覚に目覚めたときに、そのコピーロボットぶりに自分自身がかなり落ち込んだものだ。
その後、彼以外のたくさんのプレイヤーの演奏を聴き、色んなものを吸収し、自分なりにそれを消化した結果が今の自分のスタイルになっていると思う。
「誰にも似てない」ということを自分で確信が持てた頃、いろんな巡り合わせで向井さんのアルバムをプロデュースすることをレコード会社に提案し、実現にこじつけた。
向井コピーロボット１号だったと自負できる僕は誰よりも向井さんのことを知っているつもりだったのだ。
彼は１０代の僕をどんどんステージにあげて演奏に参加させてくれた。
彼はチャンスを平等に与えてくれた。
演奏もさることながら、彼の誠実で真っすぐな人柄に僕を始めみんな惹かれているのだと思う。
このレコーディングに際し、準備として一定期間彼とM.M.Slidersという２トロンボーンのバンドを結成してライブを行っていた。
これは、一緒に演奏することで、どんな曲をどういう風にどんなメンバーでレコーディングしたらいいかを模索する為だった。
結果的に僕はNYを選んだ。
そこで彼のオリジナル、僕のオリジナル、スタンダード曲の三つどもえで構成することにした。
このアルバムに収録されている「Second Hart」はその後、いろんなバンドで演奏することとなる。（4BoneLinesの2ndCDにも収録されることになっている）
実は、当初テナーサックスをBob Mintzerにオファーしていたのだがスケジュール的に厳しかったのでBilly Hartの薦めでJohn Stubblefieldになった。
結果的に、向井さんとの相性が彼の方がよかった。
レコーディング期間中にJohnからCharlie Mingus BigBandのギグに誘われて、飛び入りをさせてもらうといういい経験も出来た。
このレコーディング以降も向井さんのギグを覗きにいかせてもらい、楽屋で色んな話をする。
僕にとって向井さんは、僕の指標のひとつ。
向井滋春(tb)
Billy Hart(drs)
Mulgrew Miller(pf)
Rufus Reid(bs)
John Stubblefield(ts)
Nicholas Payton(tp)
村田陽一(tb)
------------------------------
「向井滋春」
彼なくして日本のジャズトロンボーンを語ることは出来ないというのは周知の事実。
ご多分に漏れず僕も「向井フォアロー」。
１７歳で彼のサウンドに魅了され、すかさず彼に会いに行った。
それ以降、寝ても醒めても彼のソロをコピーしまくった。
その頃はJ.J.Johnsonなど眼中になかったのだ。（後に多大に影響を受けることになるけども）
とにかく、彼のサウンドを盗もうと頑張ったおかげでプロになっても２５歳くらいまで彼のフレージングそっくりなソロを吹いていた。
ソリストとしての自覚に目覚めたときに、そのコピーロボットぶりに自分自身がかなり落ち込んだものだ。
その後、彼以外のたくさんのプレイヤーの演奏を聴き、色んなものを吸収し、自分なりにそれを消化した結果が今の自分のスタイルになっていると思う。
「誰にも似てない」ということを自分で確信が持てた頃、いろんな巡り合わせで向井さんのアルバムをプロデュースすることをレコード会社に提案し、実現にこじつけた。
向井コピーロボット１号だったと自負できる僕は誰よりも向井さんのことを知っているつもりだったのだ。
彼は１０代の僕をどんどんステージにあげて演奏に参加させてくれた。
彼はチャンスを平等に与えてくれた。
演奏もさることながら、彼の誠実で真っすぐな人柄に僕を始めみんな惹かれているのだと思う。
このレコーディングに際し、準備として一定期間彼とM.M.Slidersという２トロンボーンのバンドを結成してライブを行っていた。
これは、一緒に演奏することで、どんな曲をどういう風にどんなメンバーでレコーディングしたらいいかを模索する為だった。
結果的に僕はNYを選んだ。
そこで彼のオリジナル、僕のオリジナル、スタンダード曲の三つどもえで構成することにした。
このアルバムに収録されている「Second Hart」はその後、いろんなバンドで演奏することとなる。（4BoneLinesの2ndCDにも収録されることになっている）
実は、当初テナーサックスをBob Mintzerにオファーしていたのだがスケジュール的に厳しかったのでBilly Hartの薦めでJohn Stubblefieldになった。
結果的に、向井さんとの相性が彼の方がよかった。
レコーディング期間中にJohnからCharlie Mingus BigBandのギグに誘われて、飛び入りをさせてもらうといういい経験も出来た。
このレコーディング以降も向井さんのギグを覗きにいかせてもらい、楽屋で色んな話をする。
僕にとって向井さんは、僕の指標のひとつ。
2008年04月13日
NYPBPONTA BOX/
２００１年 プロデュース作品
村上ポンタ秀一率いるPONTA BOXのニューヨーク録音。
ベーシスト不在時だったのでベーシストにアンソニージャクソンとウィルリーを迎えた。
曲によって、ホーンやビブラホン、ギターを配した。
PONTA BOXの作品の中でもかなりポップなサウンドになっている。
僕のオリジナル曲も取り上げていて、「The 7th of Wonder」はソリッドブラス、「Colage」はフックアップでも取り上げている。
ちなみにこのレコーディング時に、山崎まさよしさんもニューヨークにレコーディングで滞在し、その後合流し、彼のアルバム用にブラスアレンジを数曲書いてニューヨーク在住のホーンの連中とレコーディングをした。
毎年、数回ずつ海外のレコーディングを敢行してきたが、この年の秋に起こったテロ以降、私は海外に行っていない。
村上ポンタ秀一率いるPONTA BOXのニューヨーク録音。
ベーシスト不在時だったのでベーシストにアンソニージャクソンとウィルリーを迎えた。
曲によって、ホーンやビブラホン、ギターを配した。
PONTA BOXの作品の中でもかなりポップなサウンドになっている。
僕のオリジナル曲も取り上げていて、「The 7th of Wonder」はソリッドブラス、「Colage」はフックアップでも取り上げている。
ちなみにこのレコーディング時に、山崎まさよしさんもニューヨークにレコーディングで滞在し、その後合流し、彼のアルバム用にブラスアレンジを数曲書いてニューヨーク在住のホーンの連中とレコーディングをした。
毎年、数回ずつ海外のレコーディングを敢行してきたが、この年の秋に起こったテロ以降、私は海外に行っていない。
2008年04月12日
ABOVE HORIZONS/佐山雅弘
２０００年 プロデュース作品
ピアニスト、佐山雅弘さんのアルバム。
ニューヨーク録音。
通常のピアノトリオでない変則的な編成として、パーカッション、フレットレスエレクトリックベース、ピアノという選択にした。
特にパーカッションはマイルスデイビスバンドやウェザーリポートで活躍した、ドラム的なアプローチも可能なミノシネルを擁し、ベースもギルエバンスマンデーナイトオーケストラで活躍したマークイーガンを擁した。フレッテッドでは出ないベンドのニュアンスが欲しかったからだ。
佐山雅弘(a.pf)
Mino Cinelu(perc.voice)
Mark Egan(E.Bs)
add:
John Clark(French.Horn)
Stanton Davis(tp)
Ken Hitchcock(w.w)
村田陽一(Trb)
ピアニスト、佐山雅弘さんのアルバム。
ニューヨーク録音。
通常のピアノトリオでない変則的な編成として、パーカッション、フレットレスエレクトリックベース、ピアノという選択にした。
特にパーカッションはマイルスデイビスバンドやウェザーリポートで活躍した、ドラム的なアプローチも可能なミノシネルを擁し、ベースもギルエバンスマンデーナイトオーケストラで活躍したマークイーガンを擁した。フレッテッドでは出ないベンドのニュアンスが欲しかったからだ。
佐山雅弘(a.pf)
Mino Cinelu(perc.voice)
Mark Egan(E.Bs)
add:
John Clark(French.Horn)
Stanton Davis(tp)
Ken Hitchcock(w.w)
村田陽一(Trb)
2008年04月10日
ESSENCIA/小野リサ
１９９７年ニューヨーク録音
Produced by 村田陽一&小野リサ
これまでの彼女のリオサウンドから一変してミナスサウンドをベースにニューヨークのミュージシャン達と作り上げた作品。
作品もミナス出身ミルトンアシメントの朋友、トニーニョオルタの作品を軸に、ビートルズ、チャップリンなどの作品も取り上げる。
アレンジは私とトニーニョとギルゴールドスタインで３分割。
このアルバム制作にとりかかる前に、トニーニョが東京に数週間滞在していたために、彼とリサ、僕でアレンジについてあれこれと試行錯誤した。
ギルを筆頭にこの時のミュージシャンのセレクトは僕の独断でやらせてもらった。
「Beijo Partido」でのマイケルブレッカーのソロは特筆するものがある。
＜参加ミュージシャン＞
小野リサ(Vo.Gt)
Tininho Horta(Gt.Vo.Arr)
Gil Goldstein(Kb.Arr)
Eddie Gomez(W.b)
Mark Egan(E.b)
David Fink(W.b)
Paulo Braga(Dr)
Danny Gottlieb(Dr)
Michael Brecker(Ts)
Bob Mintzer(BsCl)
Randy Brecker(Flgh)
Andy Snitzer(As)
The Dunn Pearson Orchestra(Strings&W.W)
村田陽一(Tb.Arr)
Produced by 村田陽一&小野リサ
これまでの彼女のリオサウンドから一変してミナスサウンドをベースにニューヨークのミュージシャン達と作り上げた作品。
作品もミナス出身ミルトンアシメントの朋友、トニーニョオルタの作品を軸に、ビートルズ、チャップリンなどの作品も取り上げる。
アレンジは私とトニーニョとギルゴールドスタインで３分割。
このアルバム制作にとりかかる前に、トニーニョが東京に数週間滞在していたために、彼とリサ、僕でアレンジについてあれこれと試行錯誤した。
ギルを筆頭にこの時のミュージシャンのセレクトは僕の独断でやらせてもらった。
「Beijo Partido」でのマイケルブレッカーのソロは特筆するものがある。
＜参加ミュージシャン＞
小野リサ(Vo.Gt)
Tininho Horta(Gt.Vo.Arr)
Gil Goldstein(Kb.Arr)
Eddie Gomez(W.b)
Mark Egan(E.b)
David Fink(W.b)
Paulo Braga(Dr)
Danny Gottlieb(Dr)
Michael Brecker(Ts)
Bob Mintzer(BsCl)
Randy Brecker(Flgh)
Andy Snitzer(As)
The Dunn Pearson Orchestra(Strings&W.W)
村田陽一(Tb.Arr)
2008年04月06日
Stance/向井滋春
１９９８年NY録音 プロデュース作品
向井滋春（Trb）
Bliiy Hart(Drs)
Mulgrew Miller(Pf)
Rufus Reid(Bs)
John Stubblefield(Ts)
Nicholas Payton(Tp)
村田陽一(Trb)
僕が１０代後半から２０代前半にかけて多大に影響を受けた向井さんのソロアルバムを僕がプロデュースし作品。
この頃（９０年に入ってから),決して日本のジャズのアルバムリリースに関してよい時代だとは言いがたく、日本を代表するジャズトロンボーンの向井さんでさえ、メジャーレーベルでアルバム制作ができる状態ではなかった。
これは非常に、日本のジャズトロンボーン界において由々しきことだと思い、
メーカーを口説いて、このアルバムを制作するに至った。
アルバムコンセプト、ミュージシャン、楽曲の選択に至る部分、全て僕の独断でやらせてもらった、
このアルバムを作りにあたり、レコーディング半年前からMMスライダーズという向井さんと僕の2トロンボーンのバンドを立ち上げて、レコーディングのプランイングを兼ねてライブを行ってきた。
こういった、自分のコンセプトを快く受け入れてくれた向井さんの「寛大さ」「真っすぐさ」に感謝。
向井滋春（Trb）
Bliiy Hart(Drs)
Mulgrew Miller(Pf)
Rufus Reid(Bs)
John Stubblefield(Ts)
Nicholas Payton(Tp)
村田陽一(Trb)
僕が１０代後半から２０代前半にかけて多大に影響を受けた向井さんのソロアルバムを僕がプロデュースし作品。
この頃（９０年に入ってから),決して日本のジャズのアルバムリリースに関してよい時代だとは言いがたく、日本を代表するジャズトロンボーンの向井さんでさえ、メジャーレーベルでアルバム制作ができる状態ではなかった。
これは非常に、日本のジャズトロンボーン界において由々しきことだと思い、
メーカーを口説いて、このアルバムを制作するに至った。
アルバムコンセプト、ミュージシャン、楽曲の選択に至る部分、全て僕の独断でやらせてもらった、
このアルバムを作りにあたり、レコーディング半年前からMMスライダーズという向井さんと僕の2トロンボーンのバンドを立ち上げて、レコーディングのプランイングを兼ねてライブを行ってきた。
こういった、自分のコンセプトを快く受け入れてくれた向井さんの「寛大さ」「真っすぐさ」に感謝。
